關(guān)小，《亞馬遜黃金》，玻璃鋼、丙烯著色、原子灰、音箱、C型架、網(wǎng)眼布打印，450(闊) x 250(高) x 190(深)，2016 展覽由倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院舉辦，K11 Art Foundation協(xié)辦；作品：鳴謝藝術(shù)家、柏林Kraupa-Tuskany Zeidler。

The K11 Art Foundation （KAF）十分榮幸呈獻(xiàn)阿爾及利亞裔法國藝術(shù)家尼爾·貝盧法（NeïlBeloufa）的“尼爾．貝盧法：軟·見”展覽，是藝術(shù)家首個(gè)在中國舉行的個(gè)人展覽，由客席策展人王宗孚（Victor Wang）策展。同場(chǎng)并舉行中國藝術(shù)家關(guān)小的個(gè)人展覽──“關(guān)小：彈性睡眠”，這展覽與倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院合辦，由學(xué)院的Katharine Stout 策展。兩個(gè)展覽同時(shí)引證KAF積極培育優(yōu)秀的新晉藝術(shù)家和策展人。

貝盧法和關(guān)小的展覽同場(chǎng)舉行，雖然各具鮮明特色，但專注研究的課題卻一致，兩人均認(rèn)為無論身處何地，都能將數(shù)字通訊及互聯(lián)網(wǎng)作為了解世界的工具。兩位藝術(shù)家都擅長以雕塑和動(dòng)態(tài)影像去創(chuàng)作體驗(yàn)式的裝置作品，為觀眾帶來獨(dú)特的感官體驗(yàn)，同時(shí)表達(dá)數(shù)碼世界和真實(shí)世界之間的關(guān)系滿載富想象的可能性。

貝盧法把科技、雕塑、錄像和政治共冶一爐，在資金、互聯(lián)網(wǎng)和在線通訊均被調(diào)控的中國語境中帶來新的啟示。藝術(shù)家往往在他的多感官裝置作品中結(jié)集動(dòng)態(tài)影像──他就如電影剪輯一樣，把不同的片段剪接，營造出來的體驗(yàn)式環(huán)境與他的錄像互相呼應(yīng)，在電影和現(xiàn)實(shí)世界之間游走。

展覽將占據(jù)一半的 chi K11美術(shù)館，并分階段進(jìn)行，各呈現(xiàn)新舊作品，部分未曾在中國發(fā)表。這些不同的階段探討主權(quán)和數(shù)字在新自由主義過渡下的關(guān)系。有“軟·見”就是表達(dá)在地理數(shù)碼現(xiàn)實(shí)中尋找到新的主體，這意味著從實(shí)體和數(shù)碼媒體中挑選和結(jié)集信息的過程中有一份自主感，其帶來一份我們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)和了解。

同場(chǎng)的關(guān)小展覽曾于倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院舉行，集中探討在現(xiàn)今數(shù)碼影像及信息主導(dǎo)的時(shí)代，人們觀看及賞析的模式是如何被影響。關(guān)小沒有意圖下定義，反之在那些呈雕塑外型和包含動(dòng)態(tài)影像的作品中，她將過去及現(xiàn)在（或未來）的靈感共冶一爐，將被挪用或原裝的視聽材料，以及數(shù)碼繪制技術(shù)和對(duì)象交織在一起，創(chuàng)作出一系列所謂原始和高科技元素并存、饒富深意的裝置作品。

關(guān)小在這展覽中，陳列一系列相關(guān)的大型作品，各以印畫網(wǎng)布作為背景，前置著由不同物料拼湊而成的雕塑，素材多樣，由博物館級(jí)的遠(yuǎn)古文物到高科技運(yùn)動(dòng)器材均備。關(guān)小點(diǎn)出實(shí)體和概念性的對(duì)等，例如第二與第三維度之間的等同元素、各種理解世界的方法之間的相依關(guān)系和流動(dòng)性，以及我們?cè)谄渲猩硖幍奈恢谩＿@一系列作品闡述我們?nèi)绾卫斫庖患虑椋锹?lián)系著另一件事情──時(shí)而理性，時(shí)而相反。

這些新作先于倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院發(fā)表，現(xiàn)將聯(lián)同從未于中國展出過的重點(diǎn)新作一同呈現(xiàn)，例如三屏錄像作品《天氣預(yù)報(bào)》。此巡回展覽秉承KAF一直向國際和中國推動(dòng)優(yōu)秀藝術(shù)家作品的使命，營造跨文化的對(duì)話。

關(guān)小認(rèn)為她為作品尋找圖像以及運(yùn)用它們的方式，和她創(chuàng)作裝置的方式共出一轍：“圖像可以形容為構(gòu)成背景的不同組件，當(dāng)中并沒有關(guān)注甚么的題材。這些不同的觀點(diǎn)驅(qū)使我以三屏的形式來呈現(xiàn)我的錄像。對(duì)我來說，這可更具觀看的靈活性──觀眾是他們自己，在新的環(huán)境中同時(shí)作為消費(fèi)者和主體??圖像是刻意的沒有一個(gè)明顯的焦點(diǎn)。所有的組件也是整體質(zhì)感的一部分。”

K11及KAF創(chuàng)辦人鄭志剛先生（Adrian Cheng）說：“K11 Art Foundation （KAF）十分興奮能與倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院再度合作，把關(guān)小在倫敦成功舉行的展覽帶回中國，讓更多的觀眾欣賞。同時(shí)，我們也十分榮幸與尼爾·貝盧法首度合作，在中國舉行其個(gè)人展覽，讓我們的國際伙伴杰出藝術(shù)家之列再添一員。此外，貝盧法展覽的策展人王宗孚是KAF最近委任的客席策展人，可見我們?cè)谂嘤贻p華人策展人和藝術(shù)家方面不遺余力。這兩個(gè)個(gè)別的展覽給安排同場(chǎng)舉行，呈現(xiàn)兩位藝術(shù)家對(duì)應(yīng)著探究數(shù)碼世界的影響，并促進(jìn)跨文化的對(duì)話，這正正是KAF使命中的重要一環(huán)。”

展覽詳情：

“關(guān)小：彈性睡眠”及“尼爾．貝盧法（NeïlBeloufa）：軟．見”

上海chi K11 美術(shù)館，2016年11月9日至12月8日

k11artfoundation.org

展覽日期：2016年11月9日至12月8日

開放時(shí)間：星期一至星期日，上午10時(shí)至晚上8時(shí); 最后進(jìn)場(chǎng)時(shí)間為晚上7時(shí)

策展人：倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院項(xiàng)目總監(jiān)Katharine Stout；王宗孚，KAF客席策展人

地點(diǎn)：上海chi K11 美術(shù)館

地址：上海黃埔區(qū)淮海中路300號(hào)上海K11購物藝術(shù)中心

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

關(guān)于關(guān)小（1983年于重慶出生，現(xiàn)于北京生活及工作）

2006年于中國傳媒大學(xué)取得導(dǎo)演系學(xué)士學(xué)位，作品曾多次于中國及海外展出，包括于深圳OCT當(dāng)代藝術(shù)中心、倫敦維多利亞與艾伯特博物館、首爾韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館、上海美術(shù)館、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館等。

最近展覽：

-“Hugo Boss亞洲新鋭藝術(shù)家大獎(jiǎng)”展，上海外灘美術(shù)館（2015）

-“基本邏輯”，上海天線空間（2015）

-“現(xiàn)代生活”，法國第13屆里昂雙年展（2015）

-“圍繞觀眾”，紐約新美術(shù)館三年展（2015）

-“從一首詩到日落”，柏林戴姆勒當(dāng)代藝術(shù)館（2015）

-“稀土”，維也納Thyssen-Bornemisza當(dāng)代美術(shù)館（2015）

-“Degeneration”，悉尼澳洲當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)（ACAF）（2014）

-“你知道我是誰嗎？身份政治下的藝術(shù)”，安特衛(wèi)普當(dāng)代藝術(shù)館（2014）

-“一些事情發(fā)生了就像從未發(fā)生”，柏林Kraupa-Tuskany Zeidler （2014）

-“光影現(xiàn)場(chǎng)”，香港巴塞爾藝術(shù)展——光影現(xiàn)場(chǎng)，agnès b. 電影院（2014）

-“8種路徑”，柏林Uferhallen（2013）

- OCT當(dāng)代藝術(shù)中心上海館（2013）

-“差異引擎”，北京魔金石空間（2013）

-“創(chuàng)意中國”，倫敦維多利亞與艾伯特博物館（2007）

-“浮游—中國藝術(shù)新一代”，首爾韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館（2007）

關(guān)于尼爾·貝盧法（NeïlBeloufa）

阿爾及利亞裔法國藝術(shù)家（NeïlBeloufa）于 1985 年生于巴黎。他曾就讀于巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院、巴黎高等裝飾藝術(shù)學(xué)院、美國加州藝術(shù)學(xué)院、紐約州庫伯聯(lián)盟以及位于法國圖爾昆的國立當(dāng)代藝術(shù)工作室。

他于去年獲得馬塞爾．杜尚獎(jiǎng)提名，前不久還在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了一場(chǎng)個(gè)人作品展（2016 年）。目前他正在拍攝電影《西方酒店》（Occidental）。

貝盧法的雕塑、裝配藝術(shù)品、視頻短片和裝置藝術(shù)作品中常出現(xiàn)錯(cuò)位、濃縮或虛構(gòu)的畫面元素。這些作品描述了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界并行不悖的平行世界：在這里，偶然事件成為主題，各主題相互獨(dú)立，幾乎沒有交匯的可能。他的動(dòng)態(tài)影像作品常以人們的互動(dòng)和對(duì)話為主題。故事往往發(fā)生在尋常或模糊的場(chǎng)景中，各角色按照劇本演繹某個(gè)事件，進(jìn)而詮釋事件引發(fā)的微妙結(jié)果和人物間的親密互動(dòng)。在他作品中出現(xiàn)的既有專業(yè)演員，也有業(yè)余演員，他們合作表達(dá)出各種頗具神秘色彩的主題，如外星文明、民族主義、恐怖主義和未來。

關(guān)于 Katharine Stout

Katharine Stout自2013年起擔(dān)任當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院的項(xiàng)目主管。在此之前她是泰特不列顛的當(dāng)代藝術(shù)部策展人(1999-2013)，曾經(jīng)參與策展多項(xiàng)展覽和收藏品展示。2001年，她與Mary Doyle和Kate MacFarlane共同創(chuàng)立了Drawing Room。這個(gè)以歐洲為基地的非牟利組織現(xiàn)已成為世界上公認(rèn)的重要當(dāng)代繪畫組織。加入泰特不列顛前，她是格林威治的國家航海博物館的當(dāng)代藝術(shù)顧問，她啟動(dòng)了博物館的當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目。1990年代末，她也是倫敦Tannery的董事。Stout曾就讀隸屬于倫敦大學(xué)的科托德藝術(shù)學(xué)院，以及皇家藝術(shù)學(xué)院。她撰寫過大量關(guān)于當(dāng)代英國和世界藝術(shù)的文章。由她撰寫的《Contemporary Drawing: 1960s to Now》在2014年秋天由泰特出版。

關(guān)于王宗孚

王宗孚是駐倫敦及上海的策展人及展覽制作人。他最近被K11 Art Foundation委任為策展人，并與巴黎東京宮合作巡回展覽“中國內(nèi)部：巨人之內(nèi)”（上海站）。目前，王氏再次被K11 Art Foundation委任參與和倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院的合作項(xiàng)目。緊接有Centro de Arte Contemporáneo Wifredo Lam, Havana及上海當(dāng)代藝術(shù)館的項(xiàng)目。

2015年，他策劃了一些聯(lián)展，包括Emma Hart（第六屆Max Mara女性藝術(shù)獎(jiǎng)得獎(jiǎng)?wù)撸W地利藝術(shù)家Oliver Laric的首次倫敦個(gè)展、古巴藝術(shù)家Eduardo Rubén (1958年生) 的首次德國個(gè)展；由Serpentine Gallery Park Nights授權(quán)為藝術(shù)家Fleur Melbourn的作品《Thelma & Louise》作序幕。

2014年至2015年，他擔(dān)任佛蘭德斯當(dāng)代藝術(shù)遺產(chǎn)（Contemporary Art Heritage，CAHF）的聯(lián)合策展人。CAHF是一個(gè)多機(jī)構(gòu)協(xié)作平臺(tái)，由比利時(shí)佛蘭德斯的四大主要當(dāng)代藝術(shù)博物館發(fā)起，并主要展出這些博物館的藏品，它們分別是：S.M.A.K. （根特）、Mu.ZEE（奧斯坦德）、MUHKA和Middelheim museum（安特衛(wèi)普）。

王宗孚曾協(xié)助不同的策展團(tuán)隊(duì)，如第十二屆哈瓦那雙年展（2015年）、第九屆上海雙年展（2012年）的溫哥華城市館。他亦擁有倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)管理專業(yè)文學(xué)碩士學(xué)位。