“工•在當(dāng)代——2016•第十屆中國工筆畫作品展”(以下簡稱“工•在當(dāng)代”)新聞發(fā)布會在北京畫院美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉行，中國工筆畫學(xué)會副會長、新聞發(fā)言人、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長牛克誠，中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院人物畫系系主任、博士生導(dǎo)師、本次展覽提名委員劉慶和，中國藝術(shù)研究院研究員、本次展覽提名委員杭春曉及中國工筆基金代表、美博文化(北京)有限公司執(zhí)行董事徐娟參加了此次發(fā)布會。 　　從左至右分別為：中國藝術(shù)研究院研究員、本次展覽提名委員杭春曉，中國工筆畫學(xué)會副會長、新聞發(fā)言人、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長牛克誠，中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院人物畫系系主任、博士生導(dǎo)師、本次展覽提名委員劉慶和，中國工筆基金代表、美博文化(北京)有限公司執(zhí)行董事徐娟　　“工•在當(dāng)代”將于12月23日在中國美術(shù)館開幕，這是每三年一屆的中國工筆畫作品展迎來的第十屆盛會，也恰逢中國工筆畫學(xué)會成立30周年。30年的時間雖然算不上很長，但幾乎貫穿了工筆畫的整個當(dāng)代發(fā)展歷程。此屆展覽延續(xù)了上一屆“工•在當(dāng)代”的主題，在展覽的學(xué)術(shù)主持范迪安看來，體現(xiàn)了組委會的這樣一種學(xué)術(shù)信念：呈現(xiàn)工筆畫領(lǐng)域多維度的實(shí)踐探索，在理論上將其推向深度，在社會認(rèn)知將其最大化，以期把工筆畫推向一個更寬闊的領(lǐng)域和視野。 發(fā)布會現(xiàn)場 發(fā)布會現(xiàn)場　　本次展覽由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會支持，由中國美術(shù)家協(xié)會、中國工筆畫學(xué)會聯(lián)合主辦，山東魯信文化傳媒投資集團(tuán)有限公司承辦，美博文化(北京)有限公司、山東泰山文化藝術(shù)品交易所股份有限公司、81美術(shù)館、中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會、凱撒世嘉文化傳播有限公司協(xié)辦。展覽分為歷史回顧展、學(xué)術(shù)提名展以及全國征集作品展三個部分，以此來保證展覽的完整性、學(xué)術(shù)性、公開性和公平性。　　此次“工•在當(dāng)代”的核心是由44個在當(dāng)代最活躍以及有重要影響力的中青年藝術(shù)家組成的學(xué)術(shù)提名展部分，該部分將以藝術(shù)個案的形式組成，此種形式能相對獨(dú)立又完整地呈現(xiàn)出藝術(shù)家個人的創(chuàng)作脈絡(luò)，呈現(xiàn)出當(dāng)代工筆整體的創(chuàng)作生態(tài)面貌與時代精神。此部分還得到了文化部國家藝術(shù)基金的大力支持。　　展覽在“傳承”與“創(chuàng)新”層面多有突破。中國工筆畫學(xué)會會長馮大中表示，與以往任何官方大展不同的是，在這屆“工•在當(dāng)代”大展中，學(xué)會領(lǐng)導(dǎo)不再使用中國美術(shù)館圓廳，而是將這個代表中國最高藝術(shù)成就的展示空間用于公共教育，以及那些最有代表性的中青年藝術(shù)家的作品展示。例如，展覽組委會還選擇了中國繪畫發(fā)展史上的典型藝術(shù)個案來探討中國繪畫的傳承：中央美術(shù)學(xué)院的師生將在展覽現(xiàn)場進(jìn)行永樂宮壁畫的原貌再現(xiàn);通過VR(虛擬現(xiàn)實(shí))技術(shù)呈現(xiàn)宋代的《千里江山圖》，其作為青綠山水畫中的巨制杰作，不僅有著相當(dāng)高的藝術(shù)成就，還反映了宋代統(tǒng)一國家的概念，塑造了宋代人的“中國夢”。這些歷史個案的再現(xiàn)，不僅與今天的工筆畫創(chuàng)作形成互文關(guān)系，還有助于大眾了解“工筆”概念的生成與傳承，以及“工”的精神所在。 中國工筆畫學(xué)會副會長、新聞發(fā)言人、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長牛克誠 在發(fā)布會現(xiàn)場　　在發(fā)布會上，牛克誠簡單介紹了中國工筆畫的發(fā)展歷程，尤其介紹了中國工筆畫這三十年來“走出低谷，再創(chuàng)輝煌”的重要發(fā)展節(jié)點(diǎn)，中國工筆畫學(xué)會在這一過程中起到密不可分的推動作用。牛克誠表示，中國工筆畫學(xué)會在“學(xué)術(shù)立會，人才立會”的宗旨下，通過學(xué)術(shù)研討、展覽、出版，實(shí)質(zhì)性地促進(jìn)了中國工筆畫的發(fā)展。 中國藝術(shù)研究院研究員、本次展覽提名委員杭春曉 在發(fā)布會現(xiàn)場　　杭春曉作為第九屆和第十屆中國工筆畫大展的提名委員，他在發(fā)布會現(xiàn)場介紹到：從第九屆工筆畫大展再到此屆展覽，“工•在當(dāng)代”引入了策展團(tuán)隊(duì)的機(jī)制，這在國家官方展覽系統(tǒng)中還是第一次。“策展團(tuán)隊(duì)的共識是，在新的狀態(tài)下，我們該如何重新認(rèn)識工筆畫的外延?在這樣的展覽方式下，又該如何重新檢討藝術(shù)手段和藝術(shù)表述?通過邊界拷問，實(shí)現(xiàn)了對工筆既定看法的檢討。”他同時透露，第十屆延續(xù)第九屆的主要思路，且獲得更大的突破——在創(chuàng)作材質(zhì)上，水墨、裝置、video都進(jìn)入展覽中。因此，展覽的最終呈現(xiàn)可能會引發(fā)一些爭議——有一些作品并不是以“勾勒填色”等慣常的工筆手段為主的創(chuàng)作語言，它們也進(jìn)入了展覽系統(tǒng)中。“工筆大展引入策展團(tuán)隊(duì)之后，思考更多的是不同種類材質(zhì)的創(chuàng)作現(xiàn)象以及一些創(chuàng)作思路，能給我們帶來哪些反思?帶來的反思遠(yuǎn)比價(jià)值判斷重要，這是這屆工筆畫大展很鮮明的一個特征。” 中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院人物畫系系主任、博士生導(dǎo)師、本次展覽提名委員劉慶和 在發(fā)布會現(xiàn)場　　劉慶和介紹，當(dāng)他被邀請成為展覽提名委員時感到很驚訝，他提名的藝術(shù)家，也有同樣的感覺，因?yàn)檫@些藝術(shù)家并非常規(guī)意義的“工筆”畫家，而是更偏水墨。通過分享與工筆的淵源以及創(chuàng)作經(jīng)歷，劉慶和表示，此次大展介入水墨等材質(zhì)的原因之一，就是要打破傳統(tǒng)繪畫人為、僵化的邊界。“在豐富的美術(shù)傳統(tǒng)中，我們習(xí)慣了進(jìn)行很細(xì)、很具體的分類，不同領(lǐng)域的邊界越來越清晰、具體、形象化，以至于理解起來有點(diǎn)‘硬邊’的感覺。此次大展，組委會看重的不僅僅是材料和工具的革新，更多考慮的是能否代入新的思想和觀念。”所以，在他看來，“這一屆展覽真的讓大家有很大的期待”。 中國工筆基金代表、美博文化(北京)有限公司執(zhí)行董事徐娟 在發(fā)布會現(xiàn)場　　徐娟介紹，除了歷史回顧部分的作品外，此次“工•在當(dāng)代”參展作品都是嚴(yán)格要求2013年之后創(chuàng)作的作品，借此集中全面地展示近三年工筆畫的創(chuàng)作面貌。第九屆中國工筆畫作品展創(chuàng)下中國美術(shù)館當(dāng)年參觀人數(shù)的紀(jì)錄，社會大眾對工筆畫大展有相當(dāng)大的熱度和關(guān)注度，在此基礎(chǔ)上，“工•在當(dāng)代”策劃了一系列更貼近大眾角度的活動，除了永樂宮壁畫的原貌再現(xiàn)、VR技術(shù)呈現(xiàn)宋代的《千里江山圖》之外，展覽還與“在藝”App展開合作，為本次展覽的部分重要的參展作品配上詳細(xì)的語言導(dǎo)覽，讓觀眾輕松了解藝術(shù)家的創(chuàng)作思路。“通過種種手段，希望高高在上的殿堂藝術(shù)以輕松多樣的方式走進(jìn)大眾。”　　同時，徐娟還在發(fā)布會現(xiàn)場轉(zhuǎn)達(dá)了此次大展的投資方——山東魯信文化傳媒投資集團(tuán)有限公司的決心：其作為山東最大的國有控股公司，將會一如既往地支持中國工筆藝術(shù)，就是希望在中國的政治經(jīng)濟(jì)強(qiáng)大的同時，文化也同樣能煥發(fā)出光彩。